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雕刻技法的发展

 关闭窗口 到了20世纪60年代，随着放大镜等先进科学仪器在微雕领域的运用，微雕艺术便成为一种别具一格的崭新艺术。作品中所刻的文字愈来愈小，内容也愈来愈多。20世纪80年代，以郭月明老师为例，四川省屏山县人。联合国教科文授予“一级民间工艺美术家”、中国国际书画艺术家协会会员、中国书法美术家艺术创作中心“终身名誉教授”，三希堂侯明明艺术馆“副馆长”，国际羲之书画院“名誉院长”， 攀枝花市硬笔书法协会会长、攀枝花市硬笔书法艺术学校常务副校长、硬笔书画报常务副主编、中国诗酒联谊会诗书画院副院长。

　　郭月明从小喜好习书、绘画、弄琴，对传统民族文化有浓烈的兴趣。 1966 年， 20 岁的郭月明，避开尘世的喧嚣，开始沉醉于传容文化艺术之中，系统地研习书法、绘画、雕塑和篆刻技艺。他*众家之长，兼蓄各体之韵，从而形成自己“沉着钢动，衣冠楚楚，森严之态，咄咄逼人”之风格。

　　1976 年，以其毛笔、钢笔临帖 10 年之功夫，转攻微书、微雕、微刻，并经 16 年探索，将中国的气功及中国绘画、书法、刻字记忆熔于一炉，将微书、微雕、微刻集于一体，*得“精微艺术”之神韵，首先在艺海中托起了“精微艺术”这朵充满新意和神秘色彩的浪花。

　　1987 年，他的件硬笔书法作品微书小扇面，入选“中国赴日硬笔书法作品展”，后倍日本书道收藏。

　　1989 年，他在 2.5 厘米乘 3 厘米的纸片上，用钢笔写下 6183 个汉字，打破了在纪念邮票（ 2.8 厘米乘 3 厘米）的背面用铅笔写下2000 多个字母，因而被称为“世界微型书法大师”的匈牙利的埃曼·拉约浦的记录。这幅作品，在十倍以上的放大镜下，字距、行距分明，字体苍劲清晰。

　　我们的老师认为：精微艺术贵在精微，也难在精微，因为它不仅术其微小，还必须在微笑之中再现艺术神采、韵味。每一件精微艺术品，无不是成功于所实的基本功之上，同时，又缀满了心血和汗水。

　　他期望我们新一代的微雕艺人能学有所成，却不奢望艺术上的投机取巧，一蹴而就；他期望我们的作品有朝一日得到社会的承认，他耻于以媚俗之作去欺世盗名。时至今日，他依然故我地在斗室中埋头磨砺，不知晨昏，也屋所谓冬夏；在精微艺术这片充满生机的田野上耕耘不止，不问收获，也屋所谓个人名利。淡泊宁静，耐得寂寞；**然物外，求索不己，这就是中国微雕艺人学艺生活的真实写照。

　　一般来讲，搞木雕的人，除执刀法基本相同外，都各有自己擅长的刀法，初学者只要熟悉平刀、圆刀二种不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先强调一下执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻操作的顺利进行，而且还会引起安全方面的问题。那么，在大量切削木料的粗坯阶段，我们主要是用敲锤配合刀具进行工作，执刀姿势呈握拳状，当雕刻向外推进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刻向内推进时可作拳心向上状，当雕刻轮廓欲切断木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，三种方法灵活掌握。如刀具刻入过深，切勿摇动刀柄急以抽出，否则会引起锋口开裂或剥落，应使用另一刀具并轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止。在雕刻进行到细坯和修光阶段，我们主要运用刀具从事刻削工作，一种是双手握捏刀具，如：右手握紧刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推进。

另一种是右手执刀呈握笔状，但要将无名指和小指紧抵在雕刻物上向前运刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圆雕时，握住作品的左手应放在右手的后下方，作品一端可**靠在工作台上；做浮雕时，为了按住木板，左手应远离右手的刀具，或者放在右手的后方。温州那边的黄杨木雕，因木质坚硬，人们时常要用肩胛来抵住刀柄向前运刀。对付木质细软的，可用右手掌心轻拍刀具即足以削去少量木料。

　　平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，玻璃钢雕塑人物，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。

　　圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种较好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，玻璃钢雕塑 抽象，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。

　　　 农村石牌坊样式与普通石牌楼的款式是有显著区别的，牌坊设计时没有楼的构造，既没有斗拱和屋顶，玻璃钢雕塑，而门楼设计时有斗拱和屋顶，它有更大的烘托气氛。但是由于它们都是我国古代用于表彰、纪念、装饰、标识的一种建筑物，而且多用于主要街道起点、交叉口、桥梁，古代多用于宫苑、寺观、祠堂、衙署等处，景观性很强，起到点题、框景、倩景等效果，长期以来老百姓对“坊”、“楼”的概念不清，所以到最后两者成为一个互通的称谓了。农村石牌坊常被人们以装饰美化周围的环境而建造，这些牌坊具有强烈的装饰美化作用，使整个大型建筑组群显得布局严整，层次分明，格外庄重、肃穆、雅致、幽深、丰富多变，如果是大型彩色木牌楼，则又可映衬、渲染周围环境和使其他建筑物更为绚丽多姿。除了能起到标识、空间分界的作用外，很重要的一个功能就是起装饰美化的作用。

农村石牌坊还有一些非常复杂的，那么它们的价格就会高很多，比如牌坊上雕刻有非常精美的浮雕图案，有龙凤、狮子、麒麟、大象、鹿、仙鹤、八宝、祥云等浮雕透雕，比如我厂的现货样品牌坊，这座牌坊在全国都是的，玻璃钢雕塑制作厂家，造型精美，气势恢宏，栩栩如生，村口石牌坊也叫做新农村石牌楼这座牌坊上的浮雕龙犹如活的一样，让人一看就觉得活灵活现的感觉。

农村石牌坊使用的石材本身蕴藏有非常丰富的内容，包括材质的机理、色彩，在进行创作时一定要观察和了解石材本身的属性和美。要表现石料的自然纹理，其造型设计应简洁；质地肌理细腻均匀，适合创作精细小品；肌理粗糙或颗粒大的石料，以及质地坚硬不易雕刻的石料，适合创作较大型或风格粗犷的作品。

村口牌坊的形制结构以传统形制为基础，采用三间四柱、基石、柱、梁、斗拱、瓦面、脊兽、挑角等。部分牌坊部分部位打破传统，有明显较大的创新。如：牌坊设计尺码、重量较大，基座石、抱鼓石的形制相应加大。有些村口牌坊加宽了柱子下部，如黎公遗风坊、千秋盛会坊、平原奇峰坊采用锥形柱子，这是**的创新。古城贻福坊采用了汉阙的造型。村口牌坊采取民间旌楼的造型。青云叠翠坊在四柱上部采用唐代浮屠塔式造型。为增加牌坊上部承重力变，平原奇峰坊、黎公遗风坊等采用唐代斗拱制式。